沒有準則的準則

　　攝影師一般會認為iso感光度(無論是數(shù)碼的還是膠片的)是用來表征傳感器或膠片“光子捕捉效率”的物理量。其實不是。準確來說，感光度實際上是和在特定照明環(huán)境中，特定對象以何種程度曝光能獲得 好看的照片(根據(jù)大眾審美)有關(guān)的。這其實是一個有很大靈活性的準則。

　　即使在膠片時代，這也是一個很隨意的東西。擁有長期攝影經(jīng)驗的讀者不妨回憶一些上世紀50年代，負片的感光度(當時還是asa)突然間成倍增加。膠片沒有改變，但使用上變了。

　　在提高曝光時，黑白負片會變得顆粒更多，銳度下降。在大畫幅為王的時代這并不十分重要，而asa更利于產(chǎn)生較寬的陰影細節(jié)范圍。當小尺寸膠片成為主流之后，顆粒和銳度的問題開始變得重要起來。照片視覺效果的平衡點開始從陰影細節(jié)優(yōu)先變成獲得更少的顆粒和更好的銳度。

　　這實際上是一個取舍的過程，而不是對物理事實的客觀選擇。有些攝影師仍然堅持在拍攝時過曝一擋，來獲得更好的陰影細節(jié)，而且他們樂于接受更多的噪點和更低的銳度。一如既往地，個人的曝光指數(shù)(e.i。)比制造商的額定值更重要。

　　甚至膠片“陰影速度”(shadow speed)都是很隨意的。它在曝光上的密度比按照某種標準沖洗方法產(chǎn)生的基礎(chǔ)霧化度高出0.1個密度單位。為什么是這種沖洗方法？為什么是0.1個密度 單位而不是0.2或0.05個？因為這不是什么不可改變的物理學，而是攝影師的個人愛好。

　　數(shù)碼影像更加靈活。在業(yè)界，對iso感光度的測量有兩種方式，而其中一種是基于客觀物理量的。

　　1. 相機感光度。

　　真要命，我們有5種不同的工業(yè)標準方法來確定相機感光度。幸運的是，過去5年中生產(chǎn)的相機只用了其中一種方法。而且它對jpeg和raw文件都適用。這就是多數(shù)攝影師直觀上理解的那一種，同時也是 偏離物理學的：

　　進行一組曝光。將raw文件轉(zhuǎn)成可視的rgb圖像，然后確定哪一組曝光成產(chǎn)生 佳的視覺效果。一旦確定了在特定照明下對特定物體能得到 佳視覺效果的曝光，你就確定了感光度。

　　注意，這種方法和傳感器飽和(傳感器感光度)沒有直接聯(lián)系。它只是一個參數(shù)。例如，較少的感光(高感光度)能得到更多的高光范圍，但是畫面噪點也會更多。相反，較多感光(低感光度)能產(chǎn)生更干凈的畫面，但是高光區(qū)也很危險了。

　　不同的相機廠商對同一塊傳感器也會設(shè)定不同的感光度序列，根據(jù)是他們對畫質(zhì)平衡的理解和取舍。不過大同小異的是，他們都會選擇比傳感器感光度更高的數(shù)值，因為高光過曝不受歡迎。(這也許解釋了為什么dxomark測試的iso值都比相機標稱iso值低。)

　　2. 傳感器感

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